音樂版權(quán)混亂無序被指損害作曲家人格

侵犯著作權(quán)現(xiàn)象,在作曲界屢見不鮮。在業(yè)內(nèi)人士看來,權(quán)利人的合法權(quán)益得不到有效保護(hù)；音像、軟件等產(chǎn)業(yè)發(fā)展因盜版問題受到嚴(yán)重制約；還有一些法律已經(jīng)明確的問題,如廣電組織使用作品付酬問題尚未得到有效解決……

我國建立了符合國情又與國際規(guī)則相銜接的具有中國特色的版權(quán)法律體系；基于中國的社會性質(zhì)和目前的發(fā)展階段而做出的制度性選擇,確立了司法與行政并重的版權(quán)雙重保護(hù)制度

國內(nèi)某著名小提琴演奏家演奏《梁?！?僅一場下來就得到6萬元演出費,而此次演出既沒有告知《梁祝》的作曲者,更沒有人對其支付應(yīng)有的報酬?！把葑嗾呖梢杂憙r,而我們作曲家則似乎要乞討,等待別人的施舍?！?/p>

“我聽到幾十種《娘子軍連歌》,各種唱法都有?！苯?著名作曲家黃準(zhǔn)在接受記者采訪時說。

今年85歲高齡的黃準(zhǔn)于1983年從上海電影制片廠離休,她為幾十部影片作曲,其中為電影《紅色娘子軍》創(chuàng)作的《娘子軍連歌》流傳至今,享譽海內(nèi)外。

黃準(zhǔn)記得,她曾經(jīng)與上海電影制片廠導(dǎo)演謝晉、祝希娟、牛犇等人同去海南島瓊海市的“紅色娘子軍紀(jì)念園”,沒到大門口就聽見那邊在播放《娘子軍連歌》。據(jù)說這個“紅色娘子軍紀(jì)念園”從早到晚播放《娘子軍連歌》,天天如此。

“這是嚴(yán)重的侵權(quán)行為。”黃準(zhǔn)說,“起碼要經(jīng)我同意吧,哪怕我表示愿意白送你用于商業(yè)行為,可我至今沒收到一封感謝信。”

記者了解到,像黃準(zhǔn)所遭遇的侵犯著作權(quán)現(xiàn)象,在作曲界屢見不鮮。在業(yè)內(nèi)人士看來,權(quán)利人的合法權(quán)益得不到有效保護(hù)；音像、軟件等產(chǎn)業(yè)發(fā)展因盜版問題受到嚴(yán)重制約；還有一些法律已經(jīng)明確的問題,如廣電系統(tǒng)使用作品付酬問題尚未得到有效解決……諸多問題,無不擊中出當(dāng)前音樂版權(quán)保護(hù)的軟肋。

“這是屈辱,是對作曲家耗費心血創(chuàng)作出藝術(shù)精品的極不尊重,甚至關(guān)聯(lián)到對作曲家人格的損害”

小提琴協(xié)奏曲《梁?！?將凄婉、動人的愛情傳說以西洋弦樂的形式表現(xiàn)出來,曾感動國人,至今享譽海內(nèi)外。然而,這一協(xié)奏曲的作曲者何占豪、陳鋼,如今卻對林林總總的侵權(quán)行為無可奈何。

何占豪向記者說起他在杭州西湖的經(jīng)歷:西湖的黃包車?yán)蜁r為提醒游人讓路,在車上安裝了電子樂鈴,其喇叭放出的音樂恰恰是《梁?！?。何占豪調(diào)侃說,“客人上車就要花40元,我說我是這個樂曲的作者,但還得向他們交錢,你天天有多少黃包車用這曲子,你每天用多少次啊。”

據(jù)介紹,杭州有個梁祝書院,是當(dāng)?shù)啬贻p人談情說愛的文化主題公園,那里也播《梁祝》。何占豪說,這個公園未經(jīng)著作權(quán)人同意使用樂曲,且在已經(jīng)被告知是侵權(quán)行為后而拒不付費,也不主動接洽作者,這樣的事并不少見。

陳鋼告訴記者,多年前,他得知寧波梁祝公園天天播放《梁?！?即與何占豪共同委托上海文聯(lián)權(quán)益處的同志前去交涉,對方聲稱唱片是他們從音像商店合法購買的,并非盜版出版物,而他們與作者關(guān)系很熟。

“我們從不認(rèn)識寧波梁祝公園的人?！标愪撜f。

陳鋼曾經(jīng)偶然得知,國內(nèi)某著名小提琴演奏家演奏《梁?！?僅一場下來就得到6萬元演出費,而這次演出既沒有告知兩位作曲家,更沒有人對其支付應(yīng)有的報酬。

“演奏者可以討價,而我們作曲家則似乎要乞討,等待別人的施舍?！标愪撜J(rèn)為這是屈辱,是對作曲家耗費心血創(chuàng)作出藝術(shù)精品的極不尊重,甚至關(guān)聯(lián)到對作曲家人格的損害。

何占豪回想起去年上海民族樂團(tuán)演出《梁?！非罢疑祥T來提先簽約、付費一事,“這是稀有的事?！焙握己勒f,“如果一直都這樣,就好啦?！彼€記得,在多少年前,上海交響樂團(tuán)要演奏《梁?！?曾有一次向何占豪、陳鋼主動打招呼,并于年底時交付1000元稿酬。至于這些年來,全國各地到底有多少樂團(tuán)多少次演奏過《梁?！?又有哪個樂團(tuán)主動找上門來告知作曲家要演奏他們的作品并支付稿酬,何占豪說,“我和陳鋼無從知曉。我們也不是執(zhí)法者,沒有精力和時間去調(diào)查,有時間多寫幾部作品好不好?！?/p>

著名小提琴演奏家俞麗拿,是小提琴協(xié)奏曲《梁祝》的首演者,她告訴記者,由她演奏的《梁祝》音像光碟,在社會上起碼多達(dá)200萬張以上。去國外演出時,外國同行非常羨慕,認(rèn)為她一定非常有錢,因為依照國外版稅的計算方法,那將是一個很高的錢數(shù)。然而,俞麗拿對此只能一笑了之。

1994年底,臺灣一家音像公司與她簽訂了版權(quán)代理合同,一分錢沒到手,那家音像公司就將演奏版權(quán)轉(zhuǎn)簽給國外一家知名公司,結(jié)果這家國際公司對俞麗拿置之不理,又將版權(quán)賣給內(nèi)地一家音像公司。

“國內(nèi)我演奏的《梁?！酚懈魇礁鳂拥谋I版版本,盜版者一點成本都不花費,甚至不是我演奏的也用我的名字騙人。”俞麗拿說自己沒精力跟盜版者對抗。

“不是沒努力過,但維權(quán)成本太大,維權(quán)非常困難?！边@是作曲家對商演侵權(quán)、盜版侵權(quán)最最普遍的應(yīng)對心態(tài)

“著作權(quán)法實施當(dāng)年,我們很高興?！倍裨陉愪摽磥?等到中國版權(quán)保護(hù)制度真正發(fā)揮效能,恐怕還需要有相當(dāng)長的一段時期。他說,“電臺、電視臺是侵權(quán)最多的單位。時至今日,廣電部門仍然持有如此觀念:我宣傳你,你本應(yīng)該付我費用?！?/p>

“曾經(jīng)是無法無天,后來是有法無天。”何占豪將著作權(quán)法實施前后音樂作品著作權(quán)保護(hù)的狀況做了一個形象的比喻。

14年前,首屆音樂作品拍賣會在西安舉行,何占豪、陳鋼攜《梁祝》前往。結(jié)果,那次轟動全國的音樂作品拍賣會因行政干預(yù)而“流產(chǎn)”。

“《梁?！窞槭裁床荒芘馁u?”陳鋼提起那次音樂作品拍賣會時堅持認(rèn)為,作曲家創(chuàng)作的作品有署名權(quán),也有財產(chǎn)權(quán),最關(guān)鍵的,那不是公有財產(chǎn)。

“拍賣有理?！标愪撜f,如果說《紅旗頌》、《祖國頌》不能拍賣,那是不是應(yīng)關(guān)照一下自己的作曲家,想著作曲家面臨的困境,想著作曲家能不能再寫出好作品；如果認(rèn)為《梁?！肥谴韲倚蜗蟮囊魳纷髌?那就由國家一次性買斷,這樣的作法在前蘇聯(lián)時期就有先例——被確認(rèn)為國家級的音樂作品,由國家收購買斷,此后發(fā)生的任何侵權(quán)行為,將由國家行使行政和司法權(quán)力予以阻止和干預(yù)。而這樣做的好處是,既能夠更好地保護(hù)作品不被侵權(quán),又能夠讓作曲家得到應(yīng)有的酬勞。就各國普遍情況來看,大型音樂作品尤其是交響樂作品,與流行音樂相比,其生存處境畢竟有著很大的不同。

據(jù)陳鋼介紹,前蘇聯(lián)的管理經(jīng)驗是:對輕音樂施以重稅,對國寶級大型音樂作品予以保護(hù)性高價買斷,以鼓勵作曲家創(chuàng)作更好的作品,“讓作曲家體面地、有尊嚴(yán)地活著,更能夠激發(fā)他們的創(chuàng)作靈感和欲望”。

事隔14年,記者再問何占豪《梁?！分鳈?quán)保護(hù)現(xiàn)狀如何,他尷尬地笑笑說:“咱們不要再老生常談吧。”

何占豪認(rèn)為,中國音樂著作權(quán)協(xié)會成立后在維護(hù)作曲家合法權(quán)益方面確實發(fā)揮了一些作用,“盡管是民間組織,他們工作很努力,但也有很多無能為力的地方——人少,調(diào)查起來不容易”。

“寫歌的不如唱歌的?！弊髑倚炀靶略鴦?chuàng)作了各類電影音樂四十余部,電影《小街》中的主題曲《媽媽留給我一首歌》在群眾中廣為傳唱。

據(jù)了解,一名要參加青年歌手大賽的年輕歌手曾與徐景新接洽,希望能從徐景新手中得到一首原創(chuàng)歌曲的授權(quán),被徐景新毫不猶豫地拒絕了。因為有過極不愉快的經(jīng)歷,來自電視臺的格式合同曾極具霸氣地單方擬定,一旦歌曲參賽后,此歌曲使用權(quán)、錄制音帶、拍攝MTV、各地巡演種種,作曲家均不得主張權(quán)利。這是作曲家難以忍受的條件。

徐景新曾經(jīng)想依法維護(hù)自己音樂作品的著作權(quán),但他了解一番后認(rèn)為:維權(quán)成本太大,維權(quán)非常困難,不是他“沒努力過”。據(jù)記者采訪多位作曲家后歸納,這位作曲家對商演侵權(quán)、盜版侵權(quán)的心態(tài)在作曲家中是最最普遍的應(yīng)對心態(tài)。

由于起步晚、時間短,我們在推動版權(quán)的創(chuàng)新、使用、管理和保護(hù)等方面還存在著不少的問題,有些問題還比較突出

著名作曲家呂其明家的客廳墻上鑲嵌了一個精致木盒,那是世界著名指揮祖賓·梅塔贈給這位中國作曲家的指揮棒,以表達(dá)他本人對《紅旗頌》作品的敬仰之情。

2007年12月31日,祖賓·梅塔指揮以色列愛樂樂團(tuán)在人民大會堂,演奏了呂其明于1965年創(chuàng)作的交響樂曲《紅旗頌》。呂其明未能親臨現(xiàn)場,但北京演出公司總經(jīng)理李勤約請中國交響樂團(tuán)聯(lián)盟主席、國家一級指揮卞祖善于2008年1月19日專程飛赴上海,將一份由祖賓·梅塔親筆簽名、鑲有一根指揮棒的禮品盒、音樂會節(jié)目單和CCTV音樂廳播放的演出實況錄像遞交給78歲的呂其明。

年逾80歲的呂其明至今對一件往事印象深刻——上海音樂學(xué)院原副院長丁善德寫過一個鋼琴組曲,有一天,他突然收到一位比利時鋼琴演奏家的來信和付費,從大使館轉(zhuǎn)來的這封信讓丁善德不知所措,原來那位鋼琴家為演奏丁善德創(chuàng)作的鋼琴曲到處尋找作曲家,最終通過大使館找到。呂其明記得,當(dāng)年丁善德感慨萬千,“人家演了不講,我們怎么知道”,后來才搞明白,比利時實施著作權(quán)法很嚴(yán)厲,處罰很重。

呂其明對記者說,據(jù)說日本從制定著作權(quán)法到真正有效落實,歷經(jīng)整整50年時間。在他看來,落實著作權(quán)法的具體體現(xiàn),要看電臺、電視臺能否依法及時地支付演奏音樂作品的稿酬及報酬。

據(jù)了解,2009年5月6日,社會各界關(guān)注的《廣播電臺電視臺播放錄音制品支付報酬暫行辦法》經(jīng)國務(wù)院第62次常務(wù)會議通過,于同年11月10日正式公布,自2010年1月1日起施行。

這一辦法由國務(wù)院法制辦、國家版權(quán)局、國家廣電總局共同起草制定,歷經(jīng)8年,其頒布被認(rèn)為終結(jié)了廣播電視組織使用音樂、音像制品不付酬的歷史。

“中國版權(quán)事業(yè)的確是起步晚、成就大。但是我們應(yīng)當(dāng)正視的是,由于起步晚、時間短,我們在推動版權(quán)的創(chuàng)新、使用、管理和保護(hù)等方面還存在著不少的問題,有些問題還比較突出?！?/p>

國家版權(quán)局一名負(fù)責(zé)人向記者介紹說,“我們建立了符合中國國情又與國際規(guī)則相銜接的具有中國特色的版權(quán)法律體系；我們基于中國的社會性質(zhì)和中國目前的發(fā)展階段而做出的制度性選擇,確立了司法與行政并重的版權(quán)雙重保護(hù)制度；我們在打擊各類侵權(quán)盜版行為取得了重大的成效?！?/p>

這名負(fù)責(zé)人也承認(rèn),權(quán)利人的合法權(quán)益還不能得到有效的維護(hù),圖書、音像、軟件、網(wǎng)絡(luò)等產(chǎn)業(yè)的發(fā)展因盜版問題受到嚴(yán)重制約。還有一些法律已經(jīng)明確的問題,如廣電組織使用作品付酬問題,解決還比較遲緩,尚未得到有效解決。

“我們要緊緊抓住版權(quán)保護(hù)與版權(quán)的創(chuàng)新、使用、管理這幾個關(guān)鍵的環(huán)節(jié),加大政府工作力度,在尊重權(quán)利、維護(hù)權(quán)利的基礎(chǔ)上,充分發(fā)揮版權(quán)在激勵創(chuàng)新、促進(jìn)相關(guān)產(chǎn)業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的重要而不可替代的作用,推進(jìn)中國版權(quán)事業(yè)的不斷進(jìn)步。”這名負(fù)責(zé)人說。（杜萌）