按照呂克?貝松當初許下的“一生只拍10部電影”的諾言，《阿黛拉的非凡冒險》似乎是不該生同的“私生子”——算起來，這是他的第12部電影了。

20多年前已被譽為“編、導、制、演、剪全才”的呂克?貝松，在這部最新的導演作品中還能保證其獨一無二嗎？很顯然，在熟悉他早期作品的粉絲們看來，本片不僅是雞肋，還是個“雞肋拼盤”——集合了《奪寶奇兵》、《哈里?波特》和《木乃伊》的法式拼盤；但對于不熟悉他的普通觀眾而言，本片強大的娛樂效果和極具魔幻意味的視聽體驗，絕對值回票價。

在呂克?貝松的早期作品中，盡管每一部的主人公在身份和性別上都有很大的區(qū)別，題材更是多種多樣，但影片關注的始終是這個人（或這幾個人）對自身存在意義的思索和追求。《碧海藍天》里的兩個潛水運動員通過不停地打破潛水紀錄來追尋自身價值，只是性格的不同導致了二人選擇以不同的方式來實現；《尼基塔》中的女殺手和《這個殺手不太冷》中的男殺手，因其成為殺手的原因和經歷均不相同，最后自我價值的實現也完全不同：主動成為冷血殺手的萊昂選擇了熱血一把，為救人而犧牲；被動成為殺手的叛逆少女尼基塔則選擇了突然消失，甩給人們的只有一張冷冷的留言。同時主演了科幻片《第五元素》和戰(zhàn)爭片《圣女貞德》的米拉?喬沃維奇則完成了女性在兩個特殊背景下的自我認知過程。這些角色不斷地做出選擇，有些選擇看似和他們的個性相悖，卻又都在情理之中——只有不斷地改變自我，才能實現對自我價值的追求。從這個角度看，呂克?貝松的影片“賣相”向來商業(yè)，骨子里卻是相當人文的。

直到第10部導演作品《亞瑟和他的迷你王國》，呂克?貝松仍舊堅持著這種追求。可是在“10部約定”結束后，從《亞瑟和他的迷你王國2》開始，到現在的《阿黛拉的非凡冒險》，他的作品不僅外在形式上完全商業(yè)化，連內在追求也明顯走向商業(yè)電影的模式，缺乏考究。呂克?貝松的文藝眼光可能下降了，商業(yè)眼光卻絕對提升了——多部監(jiān)制作品的大賣使得呂克?貝松對主流觀眾的口味了如指掌。

女冒險家阿黛拉在走上銀幕之前，是雅克?塔蒂筆下的漫畫角色，漫畫原著以諷刺時事而聞名，幾乎每個法國人心中都有一個鮮活的阿黛拉。如何讓觀眾接受自己塑造的傳奇女冒險家，對呂克?貝松來說并非易事。不過，《阿黛拉的非凡冒險》從故事改編、人物設定、演員甄選等先期環(huán)節(jié)，到畫面表現、背景配樂等后期工序，都顯示出了其對電影流水線的純熟掌控。雖說阿黛拉沒有尋找自身存在價值，也沒有發(fā)生個性成長，但該角色一出場便帶出的強烈個性和獨特氣質，已經足以讓大部分觀眾滿意了。

要說呂克?貝松給魔幻冒險片帶來了什么新鮮元素的話，法式喜劇應該算是最閃光的一點。雖然他導演的作品中沒有喜劇片，但在他編劇和制片的作品中，卻有很多在類型片中融入大量喜劇元素的嘗試。最典型的就是《出租車》系列的后兩部。從《阿黛拉的非凡冒險》幾位配角那里，可以充分體會到法國演員在喜劇表演上的獨有魅力。那個總是收緊嘴唇、脖子從來不扭動的督察相當可愛，而一級一級削減的破案時限更是一場絕妙的冷嘲。

對于普通觀眾而言，《阿黛拉的非凡冒險》盡管缺少了呂克?貝松一貫的深層追求，也遠未將漫畫原著的奇幻元素發(fā)揮到極致，但其沒有邏輯硬傷的魔幻冒險、輕松有趣的法式幽默、個性鮮明的主人公、與真人場景流暢接合的CGI，在呂克?貝松嫻熟的組裝下，仍可謂看點滿滿、輕松有趣。

《深海探奇》（OceanWorld 3D）

導演： 讓-賈克?曼德羅

主演： 瑪麗昂?歌迪亞 等

劇情： 海洋是世界上最偉大的生態(tài)系統，有著難以計數的偉大生物體。影片將帶領所有觀眾展開一場瑰麗的海底世界之旅。

危情諜戰(zhàn)（Knight and Day）

導演： 詹姆斯?曼高德

主演： 湯姆?克魯斯 卡梅隆?迪亞茨 彼得?薩斯加德 等

劇情： 卡梅隆?迪亞茨飾演的單身女人在機場邂逅了湯姆?克魯斯飾演的特工，沒想到從此她的生活就被卷入了無盡的危險和暴力中。