隨著整個(gè)社會(huì)對(duì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)的日益重視，隨著中國(guó)加入wto后，在知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)措施上的立法舉措，入世與知識(shí)產(chǎn)權(quán)不但成為新聞媒體重點(diǎn)采集的報(bào)道，也成為文學(xué)藝術(shù)界作者和表演者共同關(guān)心的話(huà)題。

一、表演者的利益有哪些

在錄制技術(shù)尚未發(fā)展時(shí)，觀眾必須到劇場(chǎng)，必須付費(fèi)才能觀看演員的表演。每一位藝術(shù)家進(jìn)行表演創(chuàng)作，他們總是希望能使更多的人觀看，在人群中傳播。自從留聲機(jī)、電影放映機(jī)、錄像機(jī)、廣播機(jī)械被廣泛地使用和唱片、廣播、電影、電視、人造地球衛(wèi)星的發(fā)明和出現(xiàn)，使表演者的希望成為現(xiàn)實(shí)。錄音、錄像和電影攝制技術(shù)將演員的聲音和表演進(jìn)行錄制，固定在唱片上、電影膠片上和錄像帶上，演員的表演不再是短暫的，演員的聲音和表演憑借無(wú)線廣播、電視機(jī)、錄音機(jī)有了被廣泛傳播和復(fù)制的可能，它不僅使表演公開(kāi)傳送給幾乎是無(wú)限的聽(tīng)眾和觀眾成為可能，也使藝術(shù)家的表演得以公開(kāi)傳播、復(fù)制和被再次使用成為可能。人們可以足不出戶(hù)，不必再到劇場(chǎng)去，不必付費(fèi)購(gòu)買(mǎi)演出票，坐在家里或者在任何的公共場(chǎng)所，欣賞到表演者的表演。因此，技術(shù)進(jìn)步為人們以持久的方式享受音樂(lè)和欣賞表演提供了可能。

表演者維持生計(jì)的經(jīng)濟(jì)收入主要依靠票房，觀眾到劇場(chǎng)享受舞臺(tái)表演這種形式的機(jī)會(huì)越多的時(shí)候，劇場(chǎng)演出場(chǎng)次也越多，表演者獲得的報(bào)酬也就越多。然而，觀眾利用機(jī)械復(fù)制和廣播等技術(shù)欣賞表演的時(shí)候，表演者進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)表演的機(jī)會(huì)就會(huì)隨之減少，觀眾不再到劇場(chǎng)觀看表演，也就沒(méi)有了劇場(chǎng)和票房的收入，表演者就會(huì)面臨收入減少和失業(yè)的威脅。同時(shí)表演者演出市場(chǎng)與唱片制作商、廣播組織、電視生產(chǎn)商和電影攝制公司的利益也會(huì)因此發(fā)生沖突，導(dǎo)致表演者的利益受到損害。

科學(xué)技術(shù)的發(fā)明推動(dòng)了人類(lèi)社會(huì)的發(fā)展，但技術(shù)進(jìn)步對(duì)這些藝術(shù)家造成的影響亦是災(zāi)難性的。據(jù)有關(guān)資料顯示，1939年國(guó)際勞工局對(duì)一些國(guó)家的表演市場(chǎng)進(jìn)行過(guò)統(tǒng)計(jì)，法國(guó)在1925年大約

有十萬(wàn)戲劇表演者，其中僅有一千五百位藝術(shù)家擁有一項(xiàng)職業(yè)；1935年美國(guó)就有一萬(wàn)五千位失業(yè)的音樂(lè)家需要救助；1936年日本的音樂(lè)工作者的失業(yè)比例占失業(yè)者41%；1937年維也納音樂(lè)工作者在同行業(yè)中的失業(yè)率高達(dá)90%。20世紀(jì)30年代中期，世界許多國(guó)家的表演業(yè)作為本國(guó)的文化事業(yè)曾一度瀕于衰落。因此，各國(guó)表演者呼吁修改本國(guó)的版權(quán)法，以法律形式確認(rèn)表演者的權(quán)利，從而達(dá)到保護(hù)表演者的利益。

二、我國(guó)對(duì)表演者的保護(hù)有哪些

《保護(hù)表演者、錄音制品制作者和廣播組織的國(guó)際公約》即羅馬公約和《世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)組織表演和錄音制品條約》中，對(duì)表演者的描述指：演員、歌唱家、音樂(lè)家、舞蹈家以及表演、歌唱、演說(shuō)、朗誦、演奏、表現(xiàn)或以其他方式表演文學(xué)或藝術(shù)作品或民間文學(xué)藝術(shù)作品的其他人員。有些國(guó)家把運(yùn)動(dòng)員的比賽活動(dòng)列在其中。在我國(guó)的著作權(quán)法第三十六條，把演出單位也視為表演者。因此，表演者包括自然人的表演者和演出單位，即劇團(tuán)、歌舞團(tuán)等表演法人及其他非法人組織。

我國(guó)版權(quán)立法起步較晚，1990年頒布實(shí)施的《中國(guó)人民共和國(guó)著作權(quán)法》對(duì)表演者權(quán)利的確認(rèn)做了一般規(guī)定。表演者對(duì)其表演享有兩種權(quán)利即人身權(quán)和財(cái)產(chǎn)權(quán)。

表演者人身權(quán)：即向觀眾表明表演者身份和保護(hù)表演形象不受歪曲的權(quán)利。它是指表演者的創(chuàng)造表演，因帶有表演者的人格烙印，而具人身特點(diǎn)，表演者的人身權(quán)利也稱(chēng)為精神權(quán)利，它與表演者密不可分。

表演者的財(cái)產(chǎn)權(quán)：表演者因其表演可以被公眾傳播和被二次使用，獲得經(jīng)濟(jì)收益的，具有經(jīng)濟(jì)特點(diǎn)的財(cái)產(chǎn)權(quán)利，也稱(chēng)為經(jīng)濟(jì)權(quán)利。它指表演者有對(duì)其現(xiàn)場(chǎng)表演有禁止他人傳播到現(xiàn)場(chǎng)以外的控制權(quán)及其未經(jīng)表演者許可對(duì)其表演制作錄音錄像制品的控制權(quán)。但在我國(guó)原1990年頒布的著作權(quán)法中，沒(méi)有對(duì)這種控制權(quán)有償使用進(jìn)行規(guī)定。這使我國(guó)表演者的權(quán)利較比作者的相差甚遠(yuǎn)并滯后。

我國(guó)在加入世貿(mào)組織后，在保護(hù)知識(shí)產(chǎn)權(quán)方面，為了減少對(duì)國(guó)際貿(mào)易的扭曲和妨礙，同時(shí)又要不使這種知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)本身不致于成為合法貿(mào)易的障礙，我國(guó)政府對(duì)著作權(quán)法進(jìn)行了修改，并使我國(guó)的著作權(quán)法在確認(rèn)和保護(hù)表演者權(quán)利的規(guī)定方面，都比原來(lái)的著作權(quán)法有了相應(yīng)的提高。

以上文字就是對(duì)表演者的利益有哪些，我國(guó)對(duì)表演者的保護(hù)有哪些等相關(guān)問(wèn)題的闡述，如果在此基礎(chǔ)上，你對(duì)表演者著作權(quán)保護(hù)還有其他疑問(wèn)，建議及時(shí)咨詢(xún)專(zhuān)業(yè)的著作權(quán)糾紛律師，只有這樣，才能有效避免糾紛的發(fā)生，保護(hù)自身合法權(quán)益。